早年经历
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1952年出生于贵州省贵阳市。
演艺经历
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瞿小松而且如果喜欢看动画片的话，那一部《悍牛与牧童》的壁画动画片里的音乐就是瞿小松当时最著名的作品《MongDong》的原型。他在《MongDong》里，追求一种原始的境界，"体现原始人类同自然浑然无间的宁静"。在刘索拉的小说《你别无选择》里，你都能找到他们的影子。
1999年，他曾在瑞典生活过一段日子。秋天又在德国某大学担任驻院作曲家。
回到上海，他又支撑起了"瞿小松音乐坊"，为一批年轻的音乐家挑头，要让"现代音乐真正走进音乐生活"。11月份，在上海国际艺术节上，"瞿小松音乐坊"就集合一大批国内老、中、青音乐家，包括有高为杰、贾达群、王西麟和杨立青等，共同推出两台题为"秋问"的多媒体音乐会。他要让现代音乐走出音乐家的小圈子。
获奖记录
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1982年获美国齐尔品协会作曲比赛大奖。
个人作品
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主要作品：歌剧《俄荻普斯》《俄荻普斯之死》《打击乐协奏曲》《MongDong》《第一交响乐》《第一大提琴协奏曲》《弦乐交响乐》和大量的现代室内乐作品，他还为《青春祭》《孩子王》《盗马贼》《野人》《边走边唱》等多部电影配乐。其主要乐队作品由中国唱片总公司和香港育限唱片公司出版发行，他的作品还先后在德国、法国、英国、意大利、荷兰、美国、俄罗斯、澳大利亚、新西兰、瑞典、波兰等国演出并接受众多音乐节和演出团体的约稿。
出版图书
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- 作者名称 瞿小松作品时间2004-1
- 《一路踉跄》是2004年出版的图书，作者是瞿小松。
社会评价
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瞿小松瞿小松的作品由美国Peer Music及英国Faber Music两家出版公司代理。
艺术生活
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作为上世纪80年代以来国内最活跃和有影响力的作曲家之一，瞿小松在结束了长达十年的海外生活后，最终还是选择叶落归根回到中国。用他自己的话说，在国外生活，始终像是作客。作为音乐家，“上海音乐学院教授”是他的第二身份。
行草
无论是北京国际音乐节，还是上海艺术节，“瞿小松”这个名字都是“曝光率”最高的艺术家之一。在此次上海艺术节中，这位“寂静大师”带给听众的是打击乐新作《行草》。在这部作品中，瞿小松对于尾音的处理堪称一绝，一个个音符从乐器中迸出，强劲、幽淡、微弱、直到消亡……每一个环节的变化都见证着声音的流逝。
谈起这部得意之作，瞿小松自然喜形于色。他回忆道，一次非正常的速度播放成就了这部“另类音乐”。“慢一倍速，慢两倍速，再到四倍速，真是奇妙极了！当音符被无限拉长，居然听不出其中任何的音高。于是我便坐在那里静静地等，等待着第二个音的出现，等待着音乐轻轻地进来，缓缓地消失。”注视着眼前这位作曲家渐渐沉醉的神情，记者似乎也被不知不觉带入奇玄的宁静中。“最妙的是两个低音之间的寂静，它暗示着声音背后一个永久的静默，前后两个声音的存在几乎就是为了提醒寂静的价值而存在的。声音是从寂静中产生的，所以声音最终要回到寂静中去。这就好比我们看蓝天，云会飘过，但云总会散，而蓝天却是永远存在。”
瞿小松一路踉跄
瞿小松是1977年“文革”后中央音乐学院作曲系招收的首批学生之一。或许谁都没有想到，正是这个“78届”撑起了“中国现代作曲”的一片天。郭文景、瞿小松、谭盾、叶小纲、刘索拉、陈其钢……如今活跃在国际乐坛的他们，代表了当今中国作曲的最高水平，于是也被音乐界誉为中国作曲界的“黄金一代”。而瞿小松与其他音乐家相比，算得上是个多面手。他不仅在歌剧领域硕果累累，在室内作品方面也是成果多多。此外，他还为《青春祭》《孩子王》《盗马贼》《边走边唱》等电影配乐。2004年，他的文字处女作《一路踉跄》出版，该书记载了他一路走来的风风雨雨。字里行间能感觉到他对自然和生活的热爱。瞿小松认为无论什么人，在做什么，重要的是生活状态。他喜欢简单、天然、无拘无束，喜欢乐善好施。他说，这么多年，他感悟到的最深哲理就是慈悲。“文艺复兴提出的博爱是以人为本的，但我认为真正的慈悲应该是众生平等，这种慈悲是最宽阔的爱。”
摔琴
听到了刘索拉的演唱后，瞿小松试探地问道："这是不是刘索拉？......她曾经给我听过这张唱片。"《摔琴》是刘索拉根据《今古传奇》写的关于伯牙摔琴的故事而作曲。瞿小松对这个故事很津津乐道，曾不止一次在采访中说到过这个故事。而且刘索拉是他大学的同学，也是他的前妻。可她同瞿小松，包括谭盾、叶小钢和陈其纲这些同班同学如今的创作都没什么关系。瞿小松如是评价她的音乐："她走的路子，非常有意思。有许多戏剧的因素。和我们其他同学都不一样。她到美国后一直和一些爵士乐有联系。她的那个制作人，她的乐手都非常好。她曾经和琵琶手吴蛮在一起合作的《中国拼贴》就是一例。但那些很流行的鼓点，一下就是这么一下......"说到这里，他显得对布鲁斯爵士音乐的这个传统不是非常有感觉了。"她曾经给我看过她的一些录像。其中有非常敏感的东西，非常好。"他还提起了他曾看过的索拉和爵士女钢琴手Ami·naClaudineMyers的那场音乐会。
中国民族元素
刘索拉和瞿小松、谭盾、陈其钢这一拨作曲家都用了中国民族甚至是传统的元素来创作，瞿小松说："这就是个文化的问题了，其实并不存在非常纯的文化。中国汉民族的许多乐器，比如二胡、琵琶都不是本民族原来有的东西，也都是传进来的。"他认为，他们的创作只不过是以非常自然的方式去表达，这不是"使用"。有许多旅居海外的作曲家都会遇到本民族传统的问题，有的人决定完全使用西方体系来创造，而有的人则将传统音乐作为贩售自己的工具。这两者在瞿小松看来都是极其不妥的，极不自然的。
艺术观点
瞿小松曾说他很喜欢瑞典大导演英格玛·伯格曼的一句话———“一切的艺术都是无足轻重的。”瞿小松说“这句话我也是听来的，如果要问就得远赴重洋去问他咯。”但一个人如果心中有天地、有宇宙，那他的时间状态和分寸感觉就会很不一样。或许正是因为有了这样一种宽阔的意境，才会有此感悟吧。不识庐山真面目，只缘身在此山中。身在山，见花见草见树见路不见山。站得远，有距离，身在外，识得山之为山。看见山的全貌原形，更见了山所在的大地，涵山与大地的虚空。如果跳出了艺术这道门，或许从整个时空范围看，它确实也就无足轻重了。”
瞿小松谈起目前的教育体制时，瞿小松突然变得言辞犀利起来。“在所有的艺术创作中，自由是第一位的。没有自由就无从个性，没有个性又谈何创造。目前的音乐教学把欧洲300年的辉煌成就看作了唯一的音乐，孰不知这是一块多么窄小的天地呀。”音乐就像自然，非洲有非洲的植物，亚洲有亚洲的植物，它们的生命状态和生态系统是完全不一样的。他解释道，每个时代有每个时代的审美取向，因此这些所谓的技巧都是人为的，是排他性的，其中或多或少会磨掉一些当时不被主流所接受的音乐元素。然而一些音乐学院却把这块内容作为唯一的音乐进程来教。其实，任何技巧都是时代的产物。技巧在变，没有一个是超时间的。作曲不是法律，有唯一的裁定标准。音乐是一门活的艺术。需要依靠创作者通过内心的感悟去表达、诠释。过多的规则和标准去约束只会抹杀很多音乐上的可能。”
个人语录
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瞿小松在文章中强调：“我体会，无论中西，古往今来引发艺术变化的，不是非怎样不可，而是它可能会怎样。生为中国人的作曲家、戏剧家应该感到幸运。这里头大大的天地，若能真正立足于中国戏曲的根本，立足于中国文字艺术及中国文字声音的根本，必有真建树。乐意舒舒坦坦继续过西方瘾的，也是自己喜好，由不得他人。”
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